О встречающихся теперь в России новых, молодых волках (Названием послужило высказанное одним из героев пьесы (50-летним холостяком) убеждение, что люди вокруг них состоят из двух типов людей: одни - это волки, а вторые - это овцы, которых первые ,т.е. волки, кушают...)
(Сюжет: (Темой послужили дела настоятельницы Серпуховского монастыря баронесски Розен - очень властной и властолюбивой дамы, для устроения своего монастыря не брезговавшей подлогами документов, шантажом причастных лиц и проч)
- Российская Империя, начало 1870-х, губернский город в Европейской части России... "Распалась цепь великая..." - крепостное право рухнуло, а вместе с тем рухнули и доходы дворян... Властолюбивая помещица, бывшая крепостниха, испытывая нужду в деньгах, для пополнения их обирает с помощью изготовления подложных долговых писем соседскую богатую молодую вдову, а затем и вовсе, чтобы полностью прибрать к своим рукам ее имение, решает ее женить на своем беспутном племяннике, к случаю ее отказа изготавливая фальшивые документы о несуществовавшем крупном долге мужа вдовы перед их семьей. Но - "и волк ловит, и волка ловят" (таково первоначальное, рабочее, название пьесы): из Петербурга, прослышав про предстоящее принятие Российским Правительством решения о прокладке через имение вдовы железной дороги (что в несколько раз увеличит стоимость, и без того немалую, ее имения) - срочно приезжает местный уроженец-дворянин, петербургский делец... Он мгновенно прижимает к ногтю местных жуликов, заставляет их работать на себя, и молниеносно женится на вдове, получая в свои руки все ее имение. Одновременно с этим молодая приживалка властной помещицы, тоже покрутившаяся в столицах, хорошо выбрав себе подходящую жертву, также молниеносно и ловко женит на себе местного 50-летнего богатого помещика - убежденного и очень осторожного холостяка, становясь хозяйкой в его доме. Так что местным жуликам-волкам остается лишь разводить руками: "Вот они где, настоящие волки-то!!!" )
Основные действующие лица:
- МЕРОПИЯ ДАВЫДОВНА МУРЗАВЕЦКАЯ, девица лет 65-ти, помещица большого, но расстроенного имения; особа, имеющая большую силу в губернии. - АПОЛЛОН ВИКТОРОВИЧ МУРЗАВЕЦКИЙ, молодой человек лет 24-х, прапорщик в отставке, племянник Мурзавецкой. - ГЛАФИРА АЛЕКСЕЕВНА, бедная девица, родственница Мурзавецкой. - ЕВЛАМПИЯ НИКОЛАЕВНА КУПАВИНА, богатая молодая вдова. - МИХАИЛ БОРИСОВИЧ ЛЫНЯЕВ, богатый, ожиревший барин, лет под 50, почетный мировой судья. - ВУКОЛ НАУМОВИЧ ЧУГУНОВ, бывший член уездного суда, лет 60-ти. - КЛАВДИЙ ГОРЕЦКИЙ, племянник Чугунова, красивый молодой человек, кудрявый, с румяным лицом; одет в легком летнем сюртуке, застегнутом на все пуговицы; рубашка русская, цветная, без галстуха: панталоны в сапоги.
Здесь - эта пьеса в постановках -
Волки и овцы - в постановке Малого Театра, 1952 год (ИМХО: Актеры здесь, как часто бывает, лет на 20 старше своих персонажей: 24-летнего беспутного племянника играет 49-летний Игорь Ильинский; богатую молодую вдову (лет 30-ти по пьесе) - играет 60-летняя Елена Шатрова (может, поэтому, она так излишне веселится и сюсюкает) юную хитрую приживалку (лет 20-ти по пьесе) играет 39-летняя Татьяна Еремеева (в жизни - жена Игоря Ильинского, кстати). Племянника Чугунова (рисовальщика поддельных документов)- тоже красивым, кудрявым молодым человеком не назовешь... Чуть-чуть шаржированно, вроде бы... А так - имеет право на жизнь. Постаревшие артисты, десятками лет мастерски игравшие множество ролей в Малом Театре. В роли Мурзавецкой здесь - Вера Пашенная (актриса Малого Театра с 1907 года) )
- Сквозные темы Островского, что у женщин деньги долго не задерживаются - отбирают; ну и - о деградации дворянства; и - о торжестве (умных) купцов... (На замысел пьесы повлиял, как считается, судебный процесс над "червонными валетами" - группой молодых людей в Москве, промышлявших мошенничеством, шулерством, подлогами, в том числе - и обиранием богатых женщин)
(Сюжет: Российская Империя, середина 1870-х, Москва... Богатой молодой вдове вскоре после смерти ее мужа начинает часто встречаться на улицах красивый, роскошно одетый, сорящий деньгами молодой человек - картинка, настоящий граф Монте-Кристо из романа Дюма. Они знакомятся, и она надеется выйти замуж за юного хорошо воспитанного красавца-дворянина, скорого наследника богатых имений. А пока она оплачивает его долги, в надежде на скорую свадьбу и его богатейшие имения. Результат - за полтора года у нее уже не осталось наличных денег, и два дома в Москве, доставшихся ей от мужа, заложены... На эту молодую вдову положил глаз очень богатый купец-старик, выдавший недавно замуж свою бывшую пассию-воспитанницу. Он завуалированно предлагает вдове стать его содержанкой - та с возмущением отказывается. Между тем на красавца Монте-Кристо нажимают ростовщики (поскольку никаких богатых имений у него нет, отцовское имение давно промотано, а богатое наследство с богатыми имениями в разных губерниях России (планы которых он показывает вдове) - ложь; и на самом деле он давно живет за счет ростовщиков); он обращается к вдове, требуя у нее очередную "последнюю жертву"... Средств у нее нет, и чтобы оплатить долг своего любовника, она со слезами выпрашивает необходимые деньги у старика-богача. Впрочем, Монте-Кристо сразу же спускает эти деньги, сразу же проиграв их в карты, так и не донеся до ростовщика. Между тем племянник старого купца (еще один роскошно сорящий в Москве непонятными большими деньгами "Монте-Кристо"), чтобы выдать замуж свою дочь - распускает слух, что старый купец обещал за ней очень большое приданное; старик, узнав, не препятствует этому слуху, рассчитывая, что на него клюнет юный красавец-Монте-Кристо - любовник выбранной им вдовы (про образ жизни которого старик собрал верные сведения). Так и происходит: ростовщики нажимают, юный красавец, нуждаясь в деньгах и узнав про (мифическое) огромное приданое, бросает вдову и сватается к невесте. Шокированная, потрясенная вдова достается старику-купцу (как он и планировал), - но, впрочем, он на ней даже женится, плененный ее свежестью и юностью. Тут вскрывается источник роскошной жизни отца невесты - еще одного сорящего деньгами в Москве роскошного "Монте-Кристо" - оказывается, он жил изготовлением и сбытом чужих фальшивых векселей и должен отправиться в тюрьму, становится ясно, что и приданого она от старика-купца никакого не получит, и юный Монте-Кристо, избегая предстоящей ему карьеры плясать в трактирах и кабаках за двугривенный, решается жениться на богатой, толстой, вечно пьяной богатой вдове-купчихе, давно уже жаждущей юных красавцев.)
Основные действующие лица:
- Ю л и я П а в л о в н а Т у г и н а, молодая вдова. - В а д и м Г р и г о р ь е в и ч Д у л ь ч и н, молодой человек. - Ф л о р Ф е д у л ы ч П р и б ы т к о в, очень богатый купец, румяный старик, лет 60, гладко выбрит, тщательно причесан и одет очень чисто. - Л а в р М и р о н ы ч П р и б ы т к о в, племянник Флора Федулыча, полный красивый брюнет, с внушительной физиономией, большие банкенбарды, тщательно расчесанные, одет богато и с претензиями. Держит себя прямо, важно закидывает голову назад, но с дядей очень почтителен. - И р и н а Л а в р о в н а, его дочь, девица 25 лет, с запоздалой и слишком смелой наивностью. - С а л а й С а л т а н ы ч, очень приличный мужчина, неопределенных лет, физиономия азиатская. /ростовщик Дульчина/ - П и в о к у р о в а, богатая, очень полная и очень румяная вдова, лет за сорок.
Здесь - эта пьеса Островского в разных постановках -
актеры: Алла Тарасова, Фаина Шевченко, Марк Прудкин, Василий Топорков, Александр Чебан, Нина Соколовская, Виктор Станицын, Ольга Лабзина, Борис Петкер, Николай Титушин, Яков Сухарев, Анатолий Дорменко (Алла Тарасова (1898-1973) получила Сталинскую премию первой степени (1946) — за исполнение роли Юлии Павловны Тугиной в спектакле «Последняя жертва» А. Н. Островского на сцене МХАТа)
- Последняя жертва (Мосфильм, 1975, реж.- Петр Тодоровский) - http://yandex.ru/video/search?text=%D0%BF%D0%BE... (Неплохо, кстати (из-за Михаила Глузского); хотя 46-летний Олег Стриженов для роли 20-25-летнего красавца Дульчина несколько, вроде бы, староват и потрепан; но в роли богатого старика купца - Михаил Глузский (неожиданно, но - очень убедительно; он и "сделал", кажется, фильм)
- Попечители (телеспектакль, 1982) - http://www.youtube.com/watch?v=0UFopZH49zM Сценарий и постановка - Михаил Козаков В роли молодого красавца Монте-Кристо - Олег Янковский
О наступлении в России подлинно "золотого века", когда люди богатые ценят только золото и презирают и издеваются над людьми, у которых этих денег нет. О том, что богачи относятся к бедным, как к куклам, игрушкам, вещам, совершенно не принимая в расчет их чувств (нечто вроде: "у тебя денег нет - ну так ты и не человек") О том, как невыносимо тяжело жить искренней душе в этом мире лжи.
(Сюжет: Российская Империя, 1878-й год... Большой губернский город на Волге, в средней части Волги - возможно Нижний Новгород, Казань, Саратов... 20-е чИсла июля, скорее - день и вечер 20 июля (ст.стиля) 1878-го года - память Св.пророка Илии - или 22 июля 1878-го года - тезоименитство Императрицы Марии Феодоровны - праздничные дни тогда.
Небогатая девушка из обедневшей дворянской семьи, отчаявшись после нескольких неудачных попыток, решает выйти замуж почти за "первого встречного" - за небогатого мелкого чиновника - своего давнего безуспешного ухажера. Он - считавшийся ей не парой - просто раздувается от гордости и развеличивается - на потеху всем, на страдание для нее... Свадьба назначена на днях (до 1 августа (ст.ст.) - начало поста). Пара местных богачей думают, что она хорошо бы смотрелась в роскошной среде, и решают ждать, когда она бросит своего мужа (жениха), чтобы гульнуть с ней... Хотя неженатый молодой богач (ровесник и друг детских игр невесты, тоже лет 20-ти) и не спешит связываться, пожилой семейный богач (больше столичный и заграничный, чем местный, житель) даже делает предложение об этом ее хитрой матери, которое та благосклонно и принимает и начинает диффамировать жениха.
Но внезапно для невесты (для договоренной продажи своего парохода здесь) в город приезжает ненадолго ее бывшая платоническая любовь, которого она считает идеалом мужчины - блестящий гордец-мот, высокомерный красавец; уверенный, что в любви должна страдать одна сторона, и непременно - женщина... Он тоже, как и бедная девушка, венчается в это же время в другом городе на этих же днях - на очень богатой невесте, и это его последние дни до свадьбы. Его знакомые - местные богачи приглашают его вечером на пикник за Волгу, но до пикника они собираются на торжественный обед, на который их приглашает местный бедняк-жених. За ужином они - забавы ради - напаивают и, смеясь, издеваются над ее женихом - девица страдает. Но в конце обеда трое богачей решают, что их прогулка за реку на пикник с невестой была бы интереснее, и блестящий позер говорит им, что устроит это. Оставшись наедине, он уверяет девушку, что любит ее и что близок к тому, чтобы все бросить и жениться на ней... Невеста, решаясь, оставляет жениха и едет с ними. Но вот - пикник богачей окончен, и - по возвращении с пикника - блестящий фат отправляет ее домой и говорит ей, что это было лишь мимолетное увлечение с его стороны, которое и не могло быть иным, так как через несколько дней у него будет свадьба, и более того, он уже даже обручен. Бедная невеста потрясена, в шоке от циничного обмана... Пожилой семейный богач подходит к ней, предлагая стать его любовницей, обещая роскошную жизнь. Она как в полусне - отвергает. Она мечтает умереть (теперь, "пока еще упрекнуть себя не в чем..."), хочет покончить с собой - и не может. Надутый гордостью жених говорит, что отомстит за нее богачам и женится на ней - она отвергает его, и говорит, что пойдет в любовницы к богатому старцу. Жених, в ослеплении убивает ее. Она, благодаря его и примирясь со всеми, умирает... Занавес.
Сюжет в сокращении: Тройка местных богачей издевается над небогатой девушкой-невестой: сначала издеваясь за обедом над ее женихом, а потом - чтобы им было повеселее - наобещав ей с три короба, увозя ее на пикник за реку, ну а после пикника -выставляют ее обратно. Она в шоке и считает свою наступившую смерть от руки ревнивого жениха - просто счастьем. Впрочем, так же они издеваются и над чувствами ее жениха, и над чувствами нищего актера; они для них - люди-безделки, не стоящие ничего... - Гуманизм Островского; призыв к гуманности в обществе; осуждение греха жестокосердия богатых и попытка "чувства добрые лирой пробуждать"...)
Основные действующие лица (тут Островский, похоже, использует так наз. "говорящие фамилии"):
- Харита Игнатьевна Огудалова /от огудать - обмануть, надуть, провести/— вдова средних лет; одета изящно, но смело и не по годам. - Лариса Дмитриевна — ее дочь, девица; одета богато, но скромно /имхо - ей в районе 20 лет: т.к. она 3 года в невестах - 3 года за ней ухаживает местный житель-жених Карандышев/. - Мокий Парменыч Кнуров /от кнур - хряк, боров, самец свиньи/ — из крупных дельцов последнего времени, пожилой человек, с громадным состоянием. - Василий Данилыч Вожеватов /от вожеватый - умеющий водиться с людьми, обходительный, вежливый/ — очень молодой человек /на языке Островского "очень молодой" - это лет около 20, кроме того известно, что он - ровесник Ларисы, участник ее детских игр/; один из представителей богатой торговой фирмы; по костюму европеец. - Юлий Капитоныч Карандышев /от карандыш - коротышка, недоросток/— молодой человек /т.е. лет около 25-ти/, небогатый чиновник. - Сергей Сергеич Паратов /от старорусского (18 век) парат = парад/ — блестящий барин, из судовладельцев, лет за 30.
Здесь - пьеса Островского "Бесприданница" (1878-й год) в разных постановках (вариантах):
- Бесприданница (экранизация 1936 года - СССР, кинокомпания "Рот-Фронт", 1936; режиссер - Яков Протазанов) - http://www.youtube.com/watch?v=-62HhG4upi8 Фильм получил Золотую медаль на Международной выставке в Париже (1937).
В роли богатого, блестящего барина, холодного покорителя женских сердец - Анато́лий Петро́вич Кто́ров (настоящая фамилия — Ви́кторов; 1898—1980) - https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D1%82%D0%B... , пожалуй, - лучший исполнитель роли Паратова. Ну, и быт и обстановка дореволюционной России снималась просто еще "с натуры" (хотя и несколько обличительно, конечно: типа "проклятое заклейменное прошлое")
- Бесприданница - радиоспектакль (Ленинградский БДТ им. Горького,1948) - http://control.audiopedia.su/audio/10770 Спектакль ленинградского драматического театра им. Горького (ныне Большой драматический театр им. Товстоногова) Постановка 1948 г. Режиссер И. Ю. Шлепянов. Спектакль записан в 1952 г. Роли исполняют артисты: Н. Ольхина, В. Полицеймако, Б. Фрейндлих, А. Никритина, В. Софронов
- Бесприданница (СССР, телевизионный фильм-спектакль 1974 года) - http://www.youtube.com/watch?v=FM5kAgd7Zuw - Неожиданно несколько, но - хорошо. В роли Ларисы - Татьяна Доронина (тоже - неожиданно, и тоже - хорошо (в конце))
- Неплохо; хотя (ИМХО) - все герои как-то лишены классовых различий, классовой манеры держаться, играют - как наши советские современники 1984 года (как персонажи из "Служебного романа" какие-то); Паратов (Михалков) все же больше напоминает озорного московского мальчишку, чем блестящего холодного барина; Карандышев - какой-то растерянный интеллигент - вместо бедного и глуповатого маломерки, все время смешно и фальшиво пытающегося изображать из себя очень важного барина... ... Ну и никакого "грехопадения" у Ларисы в самой пьесе не было - ни до (они при первой встрече после разлуки говорят на Вы и даже наедине друг с другом не допускают никакой фривольности), ни после (после поездки Лариса, мечтая о смерти, говорит сама с собой: "Как хорошо умереть /сейчас/... пока еще упрекнуть себя не в чем." Но так - неплохо...
О тяжелой жизни талантливых актрис в дореволюционной России, вынужденных идти на содержание богатых поклонников. Об отношениях тогдашних актрис и зрителей "первого ряда кресел".
(Сюжет: Российская Империя, конец 1870-х... Губернский город (тот же самый большой губернский город на берегу Волги, где происходило действие "Бесприданницы"). Молодую талантливую 20-летнюю актрису беззаветно любит старый театрал - разорившийся дворянин, потративший свое состояние на развитие театра. Молодой студент - ее жених - обещает ей "честную и трудную трудовую жизнь". Но по-другому относятся к ней зрители "первого ряда кресел". Местный видный говорливый чиновник просто планирует при удобном случае предложить ей сожительство без лишних слов /в стиле "приходите на сеновал"/. Старый местный бестолковый семейный князь, пользователь здешних примадонн, по заведенному своему обычаю, в более-менее вежливой манере предлагает ей переехать на съемную им для нее квартиру, чтобы стать его содержанкой - она с возмущением отвергает. Тогда он приказывает содержателю театра уволить ее и сорвать ее бенефис, что и выполняется. Но неожиданно на выручку приходит новый ее поклонник - скромный и вежливый богач-фабрикант. Он платит ей за бенефис в разы больше ожидаемого и обеспечивает восторженный прием публики на этом, прощальном спектакле. Но после спектакля, он - письмом - предлагает ей пойти к нему на содержание: поехать на лето к нему в имение, чтобы стать его любовницей, а после - играть ведущей актрисой на сцене содержимого им театра в каком-либо южном городе России. Она, проплакав с матушкой всю ночь, и напоследок гульнув с бросаемым ею женихом-студентом, на следующий день едет в имение своего вежливого и богатого ухажера (ставя крест на своей семейной жизни), чтобы стать его любовницей и играть на сцене покровительствуемого им театра.
(Впрочем, студент (в последней сцене) говорит, что не смирится, и будет нести в мир "разумное, доброе, вечное", потому что богачи - развращают, а он - просвещает). Занавес. )
Основные действующие лица (Островский здесь также использует так наз. "говорящие фамилии" для лучшей характеристики действ. лиц):
- Александра Николавна Негина /- от нега - ласка, блаженство, упоение - скорее, намек и на ее восторг от игры и на впечатления от ее игры зрителей/, актриса провинциального театра, молодая девица. - Домна Пантелевна, мать ее, вдова, совсем простая женщина, лет за 40, была замужем за музыкантом провинциального оркестра. - Князь Ираклий Стратоныч Дулебов /- от дулеб - бестолковый, невежа, простофиля, остолоп/, важный барин старого типа, пожилой человек. - Григорий Антоныч Бакин /- от бака - краснобай, говорун/ , губернский чиновник на видном месте, лет 30. - Иван Семеныч Великатов /- от великатый - величавый, видный, важный, или - вежливый, умением обращаться вызывающий уважение ( но - имхо - скорее от народного искаженного деликатный-великатный)/ , очень богатый помещик, владелец отлично устроенных имений и заводов, отставной кавалерист, человек практического ума; ведет себя скромно и сдержанно, постоянно имеет дело с купцами и, видимо, старается подражать их тону и манерам; средних лет. - Петр Егорыч Мелузов /- от мелуз - высевка из-под крупы, мелкая крупка (ср - мелюзга)/, молодой человек, кончивший курс в университете и ожидающий учительского места. - Мартын Прокофьич Нароков /- от нарок - зарок, обещанье, завет/, помощник режиссера и бутафор, старик, одет очень прилично, но бедно; манеры хорошего тона. - Вася, молодой купчик, приятной наружности и с приличными манерами. - Ераст Громилов, трагик.
Автор постановки - Константин Станиславский Режиссер – Нина Литовцева Александра Николаевна Негина, актриса провинциального театра - Тарасова Алла; Домна Пантелевна, ее мать - Зуева Анастасия; Князь Ираклий Стратоныч Дулебов, важный барин - Вербицкий Всеволод; Иван Семеныч Великатов, богатый помещик - Ершов Владимир; Петр Егорыч Мелузов, молодой человек - Кудрявцев Иван; Нина Васильевна Смельская, актриса - Лабзина Ольга; Мартын Прокофьич Нароков, помощник режиссера и бутафора - Качалов Василий; Гаврила Петрович Мигаев, антрепренер - Грибов Алексей; Обер-кондуктор - Антонов Николай. Пояснительный текст - Дорменко Анатолий.
- Таланты и поклонники (Ленфильм, 1955) - http://www.youtube.com/watch?v=M0sRzBqiE_0 ИМХО: очень хороший, быт дореволюционной России воссоздан со знанием дела (когда память еще была свежа). ... Великатов, конечно, вышел слишком (вроде) ушлым и расторопным купцом (хотя по словам драматурга "он ведет себя скромно и сдержанно". Но так - очень хорошо; сыгранно, гармонично - "актеры старой школы"...
- В защиту внебрачных детей дворянства ( = массового явления тогда, которое было известно и негласно активно обсуждалось в обществе. Так, напр., по словам современников, так наз. "циркуляр о кухаркиных детях" (1887) - о недопущении в гимназии (и тем самым к высшему образованию) "детей кучеров, лакеев, поваров, прачек, мелких лавочников и тому подобных людей" - был направлен в реальности против таких внебрачных детей дворян и чиновников, которые приживали их со своими прачками-служанками-кухарками-белошвейками... , а потом записывали их как детей своей обслуги, воспитывали рядом с собой и старались дать им хорошее образование, вывести в люди... Но дети эти, в силу своего положения, ненавидели общество и часто шли в революционные движения (как внебрачный Александр Герцен или что-то типа лакея Смердякова в "Братьях Карамазовых" (1880) - внебрачного сына Карамазова от безумной Лизаветы Смердящей, ненавидящего не только отца, братьев, но и Россию) Но Островский их здесь - защищает, говоря, что они злы - поскольку общество зло поступило с ними, они от рождения как бы "без вины виноваты", и стоит изменить отношение общества к ним, и они изменят свое отношение к этому обществу. Чтение пьесы на заседании Театрально-литературного комитета превратилось в триумф драматурга. "Пьеса в цензуре была одобрена безусловно, - сообщал жене Островский, - При чтении в комитете театральном она произвела огромное впечатление и так ошарашила, что у некоторых даже отшибло память". - По-видимому, не одно сердце крупного чиновника билось сильнее: "Меа кульпа! Меа массима кульпа!.." Пьеса была одобрена. (Вспомним, кстати, коллизию "Овода" Войнич) И в театре принималась зрителями восторженно.)
(Сюжет: Российская Империя, около 1866 года, губернский город Европейской России... Молодая девушка-дворянка, оставшись без родителей, любит молодого дворянина. У них есть скрываемый ребенок лет 3-х, и они планируют пожениться... Но внезапно она узнает, что молодой дворянин женится на богатой, она потрясена, и тут ей сообщают, что ее ребенок очень опасно болен. Она лишается чувств и заболевает сама; а когда выздоравливает, ей сообщают, что ее ребенок умер и похоронен. Она едет заграницу, и после смерти тетки, унаследовав состояние, отказывается от привычного образа жизни, уходит в театр и становится известной актрисой. Спустя 17 лет (в начале 1880-х) она, под сценическим псевдонимом, на несколько дней приезжает в родной город и играет с триумфом в театре. Там она вступается за молодого, 20-летнего, актера - трактирного забияку, обозленного на весь мир, поскольку он - подкидыш, не знающий своих родителей. Некоторые местные актеры, уязвленные ее триумфом, решают устроить ей скандал на ее прощальном ужине перед отъездом, натравив на нее этого юного забияку... Но во время этого скандала выясняется, что этот забияка, этот "подкидыш" - ее неумерший ребенок. Радостная встреча матери, обретшей своего любимого ребенка, и сына, долго обозленного на весь мир, напрасно считавшего, что его родители его бросили, и теперь раскаивающегося в своей напрасной злобе. Занавес)
Основные действующие лица
- Любовь Ивановна Отрадина, девица благородного происхождения - она же (через 17 лет) - Елена Ивановна Кручинина, известная провинциальная актриса. - Григорий Львович Муров /- скорее, от "мурыжить" (или нечто подобного)/, молодой человек из губернских чиновников (и он же через 17 лет - значительное лицо в губернии) - Нил Стратоныч Дудукин /- от дудучить - врать, болтать, молоть вздор/, богатый барин /местный театрал/. - Нина Павловна Коринкина, актриса; Миловзоров Петя, первый любовник; Шмага; Григорий Незнамов — артисты провинциального театра.
Здесь - эта пьеса в разных постановках:
- Без вины виноватые (Мосфильм, 1945) - http://yandex.ru/video/search?text=%D0%B1%D0%B5... В роли Кручининой - Алла Тарасова (1898-1973). Она получила Сталинскую премия второй степени (1946) — за исполнение роли Кручининой в фильме «Без вины виноватые» (1945) (Она же - Сталинская премия первой степени (1946) — за исполнение роли Юлии Павловны Тугиной в спектакле «Последняя жертва» А. Н. Островского - см. ранее) (ИМХО: Она реально как-то перетянула одеяло на себя - и вышел фильм - О Величии Женщины. И неплохой, кстати. Брошенный Незнамов - какой-то взбудораженный слюнявый губошлеп - как-то совершенно не имеет значения... Болтун Дудукин (почти совершенный аналог Дулебова из "Талантов и поклонников") какой-то здесь слишком позитивно умный (хотя, как и в пьесе, он тоже разбалтывает всем доверенную ему наедине Кручининой тайну о ее прошлой жизни). Но так - хороший фильм. Великий фильм. Фильм - О Величии Женщины.
(Мать тоже здесь, можно сказать, так же - по отношению к своему сыну "без вины виноватая" (как и в самой пьесе, конечно, тоже) )
- Без вины виноватые (радиокомпозиция, А. Тарасова, О.Стриженов, МХАТ им. М. Горького, 1973) - http://www.staroeradio.ru/audio/17778 Постановка — Василий Орлов Радиокомпозиция, запись 1973 года
Действующие лица и исполнители: Кручинина — Алла Тарасова; Муров — Павел Массальский; Незнамов — Олег Стриженов; Шмага — Вячеслав М. Невинный; Коринкина — Анна Андреева; Миловзоров — Константин Градополов; Галчиха — Валентина Гузарева; Шелавина — Татьяна Забродина; Иван, лакей — Дмитрий Шутов; Дудукин — Леонид Губанов.
Драматург жил с женщиной из простой семьи — Агафьей, которая не имела образования, но была первой, кто читал его произведения. Она поддерживала его во всем. Все их дети умерли в раннем возрасте. С ней Островский прожил около двадцати лет. А в 1869 году женился на Марии Васильевне Бахметьевой, которая родила ему шестеро детей.
Ну там, данные Википедии, конечно же, еще и проверять надо: бывает, что и пишут всякую фигню... : "Островский (1823-1886) жил в сожительстве с простолюдинкой Агафьей Ивановной, но все их дети умерли в раннем возрасте. Не имевшая образования, но женщина умная, с тонкой, легко ранимой душой, она понимала драматурга и была самым первым читателем и критиком его произведений. С Агафьей Ивановной Островский прожил около двадцати лет, а через два года после её кончины, в 1869 году, обвенчался с актрисой Марией Васильевной Бахметьевой, которая родила ему четырёх сыновей и двух дочерей."
Особенно в 1990-е какой фигни только не писали - про всех сколько-нибудь известных деятелей прошлого. И часто потом оказывалось - это были выдумки (уж очень свободные фантазии) больных на голову "потрясателей основ" из демократического лагеря.
(Кстати, и в советские годы, бывало, охотно публиковали всякую фигню, явно не лезущую ни в какие ворота - про "классовых врагов", для обличения "проклятого прошлого" (помню, напр., первые страницы "50 лет в строю" Игнатьева; публиковали всякие очень уж тенденциозные, уж явно написанные для обеления себя, "мемуары" (типа Витте, и т.п.))
... Да и "простолюдинка" эта - могла быть совсем не дура. "Простолюдинка" здесь, скорее, - просто "не-дворянка", т.е., по-видимому, жительница Москвы - мещанка (горожанка), которая могла быть из семьи купцов, мелких чиновников, духовенства и т.п. - с обычным для женщин тогда (домашним) образованием. ...
Ну да, а внебрачных детей приживали тогда небогатые чиновники в Москве и Петербурге, не имевшие средств (временно или всю жизнь), чтобы жениться и содержать жену и детей, и всякие "князья Дулебовы", под старость строгавшие детей на стороне...
- Вот еще всплыла тоже хорошая постановка "Без вины виноватых" Островского -
Радиоспектакль Ленинградского театра драмы им. Пушкина Год выпуска: 1947 Из собрания Гостелерадиофонда
Озвучивают: Наталья Рашевская, Николай Симонов, Юрий Толубеев, Юрий Юрьев, Екатерина Корчагина-Александровская, Яков Малютин, Елена Карякина, Валентин Янцат, Сергей Карнович-Валуа
2 июня (по старому стилю) 1886 года - дата смерти Александра Николаевича Островского
Островский продолжал трудиться над написанием новых произведений, но усиленная работа быстро истощила организм. 2 июня 1886 года Островский скончался в своём костромском имении Щелыково. Похоронили писателя рядом с отцом, на церковном кладбище у Храма во имя Святителя Николая Чудотворца в селе Николо-Бережки Костромской губернии. После смерти писателя Московская дума устроила в Москве читальню имени А. Н. Островского. ----------------------
Вот хороший фильм (точный к пьесе) - по пьесе Островского "Бешеные деньги" (1870) -
Постановка Государственного академического Малого театра. В 1974 году совпало 2 Юбилея - 150 лет со дня рождения А.Н.Островского и 150 лет сцене Малого Театра. В связи с двойным Юбилеем телевидение сняло фильм-спектакль "Дом Островского". Домом Островского называют Малый театр, в котором весь репертуар Островского всегда занимал основное место - так было и в 19-ом веке, и в 20-ом,так и сейчас. Благодаря этой инициативе, мы сможем увидеть на замечательной сцене как артистов, которые творят сейчас, таких как Юрий Соломин и Элина Быстрицкая, так и то поколение великих акёров, кои в те 70-тые находились в расцвете сил: Елена Шатрова и Николай Анненков, Михаил Жаров, Елена Гоголева, Николай Рыжов, Михаил Царев и Борис Бабочкин. В телеспектакль вошли фрагменты спектаклей, поставленных по пьесам драматурга: «Свои люди - сочтемся», «Гроза», «Волки и овцы», «Пучина», «Снегурочка», «Сердце не камень», «Светит, да не греет», «Бешеные деньги», «Правда - хорошо, а счастье лучше», «Не все коту масленица»
------------------------------------------
ПС: Ну, бандеровцы и дотуда дорвались, стали доставать товарища-специалиста, выкладывающего эти спектакли (вот из его коммента под этим видео) -
- Karbafos25 - 6 дней назад Для Украины будет включена блокировка, если тупо будут ставится дислайки без объяснения причины."
Видимо, их достает величие русского театра... Фиг ли, у них содержание всего украинского национального театра - это - как выразился один современный товарищ, живущий на Украине, - "спивати да плясати"... Ну а у сельских товарищей, живущих на Западной Украине, - вообще кукиш на постном масле: нет у них ни национальной литературы, ни национального театра, ни национальной культуры; все там настолько провинциально захолустно, что это с трудом культурой-то можно назвать. Вот их, видимо и бесит...
Что ж, будем смотреть, читать (и любить) Островского. Как сказал один классик (перефразируя его): "Патриотом России можно стать только тогда, когда обогатишь свою память знанием всех тех богатств, которые выработала русская культура и русская цивилизация"
Гоголь "Женитьба" новая постановка в Театре на Васильевском https://youtu.be/ieJ0c90l6B8 Спектакль-антидепрессант! Интересный, красочный, весёлый, в котором сюжет, игра, костюмы, декорации и музыкальное оформление гармонично сочетаются! Очень современная постановка- получили море удовольствия , чисто случайно узнали с одного интересного сайта http://ticketbest.ru/event/181778
Насчет минусования жителями Украины русского театра на ю-тьюбе (см в посте от 02.06.2015 21:30)... - На след. день попался такой вот пост жителя Украины про положение дел там:
"Отправлено 04 июня 2015 - 16:57 Хммм дело не только в худлитературе и всяких мемуарах. Та же техническая литература в электронном варианте не очень удобна для изучения. Волей неволей инженерам, программистам, медикам, экономистам, бухгалтерам и т. .д. надо тратиться на проф. литературу ибо надо учиться всему новому.На Украине с этим полный песец. В России, тоже вовсю пиратят и распечатывают в типографиях на флешке книгу скачанную из инета, но вот показатель продаж книг всё равно выше в 3,6 раза. Лично для меня это показатель того, что людей тут занимающихся самобразованием намного больше чем на Украине (хотя и гораздо меньше чем в Германии). Украинские подростки любят сидеть по соц. сетям, играть в игры (тот кто играл например в танки знает, что доля Украинцев по отношению к численности населения Украины и РФ слишком большая 60% (РФ) на 30% (Украина) 10% все остальные республики СНГ это притом, что население на Украине меньше населения РФ сейчас почти в 4 раза), копипастить в блогах за деньги (ака Биоботы) и т. д. Вы кстати не заметили, что рунет засран по самое не могу бреднями укров. Я сейчас боюсь смотреть комментарии на Ютубе ко многим популярным русскоязычным роликам, там порой натурально свидомый ад. Такое ощущение, что они всей страной строчат перемоги в инете. Старшее поколение (40-50 лет) еще куда не шло. Они еще сохранили остатки своих атрофировавшихся ,за годы незалёжности неньки, мозгов, а вот моё поколение и младше, это ад идиотии и деградации. Мне повезло еще, что мама чуть ли не пинками заставляла учиться, а там далее моя жизнь подтолкнула к изучению нового, да и то я себя считаю просто середняком выбившимся за счет самостоятельной учёбы, скорее всего выше мне уже не подняться по уму. А так бы я мог бы запросто вырасти свидомым идиотом. Вспомните, как радовались укры, когда сожгли людей в Одессе или расстрел в Мариуполе 9 мая, или их комменты под видео с женщиной в Луганске с перебитыми ногами. Подумайте маломальски умный и образованный человек стал бы радоваться этому? Конечно нет. Радоваться массовому убийству собственных граждан и разрушениям в собственной стране надо быть либо клиническим идиотом или дикими негром (что впрочем одно и тоже). Такие вот дела."
Т.е. минусовать могла просто украинская тупая школота. И просто тупо - за деньги. Как и на МФД тоже торчали с утра до вечера (в Курилке, по крайней мере) задорные патриоты единоукрайны, обличители "" и "ватников" - того же (подросткового) возраста...
-------------------------------
Насчет их и наших мозгов... Юные "свидомые" обожают вопить, что Россия - страна рабов, страна крепостных... В Курилке приводились данные о реальном положении с крепостным правом собственно в России и собственно в Малороссии (админ заботливо стер там эти данные, как стер там и вот эти материалы про исторических бандеровцев - нынешних героев Украины и идеалов для свидомых - http://www.odintsovo.info/white/blog.asp?id=159... (из чего можно прозрачно заключить, какого реального происхождения эти "мааасквичи" из МФД)) Так вот... На момент ликвидации крепостного права крепостных в России было 36%. Т.е. 64% населения России было свободно. 2/3 - свободно и 1/3 - крепостных. Но это - в среднем... Географически же в Европейской России количество крепостных увеличивалось в юго-западном направлении и уменьшалось в северо-восточном (за Уралом же - практически ноль; а уральские крепостные были не помещичьи, а приписанные к заводам)). Вот эти данные ("почему-то" стертые в Курилке) - Выдержки из книги "Крепостное население России по 10-й народной переписи" - http://www.demoscope.ru/weekly/2007/0293/nauka0... Кратко, если, напр, в Петербургской губернии крепостными были 24%, в Вологодской 22%, в Вятской - 2% населения, то в Киевской, напр, крепостными были 57% населения, в Волынской - 56% и тд. Причем, надо учитывать, что в Украине проходила так наз "черта оседлости" - там массово жили иудеи. В Киевской губернии евреи составляли, напр, 12% населения - https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%B8%D0%B... , поэтому реальный процент крепостных среди собственно малороссийского населения был еще больше - с пересчетом получается 64%; в Волынской - так же, около 2/3 населения были крепостными. И так далее, вычисляйте сами... Так кто все-таки были рабы-то: великороссияне или украинцы??? Причем, надо учитывать и характер крепостного права в России и Украине: в лесной России крепостные крестьяне были больше оброчными и уходили на заработки в города, где трудились на фабриках, мануфактурах и т.п. ... В черноземной Украине они были чисто крепостными - сидели на земле, пахали поля и поролись помещиками... Так кто все-таки были рабы-то??? (Отметим, кстати, характерную вещь: территории совр. Украины, где процентное количество крепостных среди населения было невелико (Харьковская, Херсонская, Екатеринославская, Таврическая губернии, земли войска Донского) - тяготеют к России... А территории совр Украины, где население практически поголовно было крепостными (Киевская, Волынская и тп губернии) - носят вышиванки и являются "свидомыми" (Социальным психологам надо разбираться, устанавливать тут взаимосвязи... Путин как-то говорил про тяжелую судьбу Украины, которая определила психологию тамошних жителей...))
... Но вернемся к русскому театру... К Островскому.
... Но вернемся к русскому театру... К Островскому.
Для знакомства с Островским, и для знакомства с жизнью России тех лет (для знакомства с жизнью России этого, по характеристике марксистов, "второго периода русского освободительного движения"; по другому, для знакомства с жизнью России, по словам Ленина, в "период русской истории, который лежит между двумя поворотными пунктами ее, между 1861 и 1905 годами") - был выбран такой вот трехтомник Островского - http://www.ozon.ru/context/detail/id/6534514/ - в более-менее справедливом предположении, что в него должны быть включены все более-менее важные пьесы Островского... По нему мы и двигались (хронологически) на этой ветке. (Разве что некоторые пьесы, включенные в этот трехтомник, не удавалось найти экранизированными или в театральных постановках (тогда они пропускались), а некоторые пьесы, отсутствующие в этом сборнике, наоборот, были широко представлены в интернете).
Трехтомник заканчивается пьесой "Без вины виноватые" (вышедшей в зиму 1883-84 годов), но есть еще две пьесы Островского, вышедшие в эти, последние, годы: "Красавец мужчина" (появившаяся за год до "Без вины виноватых"- в сезон 1882-83 годов), и - последняя пьеса Островского - "Не от мира сего", вышедшая зимой 1884-85 годов (была опубликована в печати и театральная премьера ее состоялась - в начале 1885 года).
- О проходимцах с прекрасной внешностью; - О том, что женщины летят как мотыльки на красавцев-мужчин, и потом оправдывают себя тем, что такого просто никак нельзя было ожидать, чтобы человек с такой прекрасной наружностью имел такую коварную душу; - И о том, что жизнь женщин ничему не учит...
Основные действующие лица
- Аполлинария Антоновна, пожилая дама. - Зоя Васильевна Окоёмова, её племянница, молодая женщина. - Аполлон Евгеньич Окоёмов, её муж /Островский вновь использует говорящие фамилии, помогающие лучше понять замысел автора, свойства персонажей. Фамилия этого "красавца-мужчины" от "окаём" - негодный, изверженный человек; лентяй, тунеядец; обманщик (словарь Даля) - какие его качества и подтверждаются/выясняются по ходу действия пьесы) - Наум Федотыч Лотохин, богатый барин, пожилой, дальний родственник Окоемовой /от "лотошной" - суетный человек, беспокойный; по пьесе - вечно в хлопотах из-за своей влюбчивой многочисленной женской родни/ . - Фёдор Петрович Олешунин, молодой человек, среднего состояния, землевладелец /скорее от "олух" (ср. олуша - птица-глупыш), возм также от искаженного "о(б)лестшунин" - от облещивать, обольщать - по пьесе его как глупца обольщают (хотя он и сам все время пытается обольщать)/. - Никандр Семёныч Лупачёв, пожилой барин, очень широко живущий и бросающий деньги. Репутации не безукоризненной; в хорошем обществе не принят / скорее - от "лупачи" - обериха, место где грабят (лупят, облупливают), притон мошенников, - по пьесе он - трактирный завсегдатай и тамошний учитель - пожилой наставник/. - Сосипатра Семёновна, сестра его, пожилая дама, одевается богато и оригинально, ведет себя самостоятельно и совершенно свободно, не стесняясь приличиями. Пьер, Жорж — молодые люди, приятели Лупачева, без определенных занятий; похожи друг на друга, одеты и причесаны одинаково безукоризненно, по последней моде; молчаливы, скромны и совершенно приличны. - Сусанна Сергеевна Лундышева, молодая вдова, племянница Лотохина /фамилия ее, скорее, от "лындать" - отлынивать от труда, бездельничать (ср "бить лынды" - бездельничать), - это богатая московская вдова, с соответствующим (занятым пустяками) образом жизни, конечно/
Сюжет:
Российская Империя, начало 1880-х... Большой губернский город на Волге (тот же самый, где происходило действие "Бесприданницы" и "Талантов и поклонников"). В город приезжает для покупки имения богатый хлопотливый пожилой московский барин, который вечно в хлопотах из-за своей многочисленной женской богатой родни по всей России, вечно теряющей капиталы и имения из-за любви к красавцам-мужчинам (и всегда удивляющейся, как у этих мужчин при такой прекрасной внешности были, как выясняется, такие коварные души, домогавшиеся в реальности до женских капиталов). Сейчас же он приехал в этот город для покупки имения одной из своих племянниц, которую он не видел лет десять, которая лет 6 назад вышла здесь замуж и наследственное имение которой (и имение его рода, его родни) сейчас продается за бесценок. Но оказывается, как она уверяет его, муж ее тоже любит, у них все хорошо, а про ведущуюся продажу ее имения ее мужем она даже и не знает.
В реальности - муж ее, бывший красивеньким мальчиком-дворянином с ограниченными средствами, учился плохо, не кончил нигде курса, и рано попал в трактирную среду, где и усвоил, с такими же трактирными шалопаями, совершенно трактирные взгляды на жизнь и презрительное отношение к женщинам. Залезши в долги, найдя богатую дуру (эту самую племянницу, вместе с ее теткой помешанной на мужской красоте), женился на ней, ее капиталы пошли на первоначальную оплату его больших долгов, но его долги перед ростовщиками растут (заставившими его написать фальшивые векселя и тем самым теперь крепко держащими его в своих руках), и теперь, чтобы хоть как-то выпутаться, он планирует продать имение жены (доставшееся ей уже после свадьбы по наследству от умершего родственника), а еще лучше - выгодно жениться еще раз на какой-нибудь новой богатой дуре. Теперь же он ездил в Москву, где, по "наводке" своего здешнего трактирного наставника-завсегдатая, дотошно проверял данные о состоянии и "подбивал клинья" к богатой молодой вдове-дворянке; надо сказать - успешно. Теперь ему осталось лишь развестись с нынешней местной женой, обвинив ее в прелюбодеянии. Он говорит своему трактирному наставнику, что его жена и ее тетка - это инструменты, на которых он сыграет какую хочешь мелодию, что так и происходит. Красивый мерзавец уверяет свою жену, что в него влюбилась уродливая московская близкая к смерти московская старуха, обещающая ему пятьсот тысяч, если он разведется с женой и женится на ней; что это спасет его от финансового краха; что для этого они должны ненадолго развестись; а после скорой смерти "старухи" (в реальности - молодой вдовы) он снова - с ее деньгами - вернется к ней; и что для возможного вступления в новый брак он должен формально застигнуть ее в прелюбодеянии. Она - поражена и возмущена, но - это инструмент, на котором он сыграет какую хочешь мелодию - в конечном итоге она соглашается. В качестве жертвы-"прелюбодея" они с женой (а в реальности - уже давно красивым мерзавцем) выбирают местного глупого безуспешного почитателя его жены. И - вуаля - красавец с друзьями застает его на месте преступления! Но после этого красивый мерзавец говорит, что жена теперь полностью в его руках, и настаивает, чтобы она пошла на содержание к его пожилому трактирному наставнику (который на нее давно имеет глаз). Она - в шоке, но потом обещает ему подумать и над этим...
Тем временем в город из Москвы приезжает снедаемая томной страстью та самая молодая вдова, которая оказывается еще одной племянницей этого барина-хлопотуна. А родная сестра трактирного наставника - женщина решительная и независимая - возмущенная вскрывшимися делами своего брата и наставляемого им красавца и их обращением с местной женой и московской вдовой - решает поддержать московского хлопотуна... Она рассказывает москвичке о коварстве этих трактирных господ и устраивает так, что приезжая москвичка выслушивает под видом супербогатой местной невесты - купеческой дочки (по случаю телесных недостатков вечно закутанной в вуаль) очередную порцию любовных признаний местного красавца. Та возмущена, спасительная московская свадьба с сверхбогатым приданым срывается, и красавец планирует вновь отменить развод со своей женушкой... Но дядя - против: он планирует держать теперь красивого мерзавца в ежовых рукавицах; но - увы! жизнь женщин ничему не учит - брошенная жена опять мечтает принять его в свои объятья, а ее тетка (тоже помешанная на красавцах), как становится известно, вступает в брак с еще одним трактирным шалопаем, который ей годится почти во внуки. Занавес.
(что-то эту запись полностью и одним файлом сейчас не удается найти, здесь - 1-я часть, за ней (там же) - остальные четыре (всего пять). ИМХО: кажется, тут актеры несколько "бодрячески" переигрывают (возможно, чтобы вызвать смех и у непритязательной публики), временами речи артистов напоминают ржание рыжего клоуна на арене цирка (будущая частая манера Аркадия Райкина, кстати). Но - что есть, то есть...)
(ИМХО: Кажется, реальные типажи эпохи подлинной пьесы напоминают только картинки из тогдашних журналов мод в начале серий... Как-то не тянет добродушный Олег Табаков на роль холодного красивого мерзавца (Михаил Козаков, кстати, подошел бы - не в силу красоты, а в силу холодности). Ну и прочие актеры...
Глядя на такие фильмы (и на "Лес" Владимира Мотыля (Ленфильм, 1980)), начинаешь считать почти гениальными "Жестокий романс" и тому подобные и - ценить их... /Хотя это - телефильм, конечно (у телефильма иной бюджет и прочее)/ Но - что есть...)
-----------------------------------
(ИМХО: А сама пьеса Островского - как-то разочаровывает: от него обычно ждешь голоса в защиту униженного и оскорбленного добра, и в осуждение торжествующего зла, в защиту высшей справедливости; а тут - почти ни о чем, почти водевиль, почти как комедии, напр, Оскара Уайльда (типа "Как важно быть серьезным" - где, вроде бы, в пьесе сюжет-то и есть, но темы и проблемы - нет) /хотя, конечно, герои пьесы Островского идут тут на уголовное преступление (развод по фиктивным обстоятельствам, обман в суде и прочее)/.
Возможно, это было вызвано обязательством Островского давать для подмостков по пьесе в год; возможно - ситуацией в стране, где после убийства Александра Второго 1.03.1881 не совсем была ясна еще степень допустимой цензурной свободы (неясно, насколько остро можно будет писать и ставить). Или - другими обстоятельствами. Фиг знает...
Справедливости ради надо отметить, что за этой, не очень серьезной, "Красавцем мужчиной", последовали две привычно-серьезные пьесы Островского: "Без вины виноватые" и "Не от мира сего" - в защиту униженного и оскорбленного добра и в осуждение торжествующего зла)
- Против интриганов, разрушающих чужие семьи (и - жизни). - И о том, как, бывает, сплетни и интриги и поведение "людей мира сего" разрушают тонкие, благородные души...
Сюжет:
Российская Империя, начало 1880-х... Большой город, скорее - столичный город (Москва или Петербург), поскольку цветы на банкеты/пикники туда доставляются местным тузам прямо из Ниццы (с поездами, должно быть))... Важный господин, банкир, вращающийся с тузами-миллионщиками, женится на кроткой и добродетельной девушке с большим приданым, из генеральско/строго-купеческой семьи. Он надеется перевоспитать ее, сделать поразвязнее. Пытался возить ее в оперетку - она отвергла. Пытался "просвещать" ее современными романами - она не стала их читать. Но тут обнаружился его "роман" с одной "мадемуазель". Девушка, искренне любящая своего мужа и искренне пытающаяся его любить, - потрясена. Она даже заболевает от потрясения, и врачи отсылают ее за границу. Но и туда какие-то интриганы шлют ей письма о (мнимо) порочной жизни ее мужа... Из заграницы она проезжает прямо в имение, не заезжая к своему мужу, но и туда ей шлют письма о якобы развратной жизни ее мужа. Но тем временем, оставшись один, муж задумался, искренне, нелицемерно-нравственный облик его жены как-то понемногу воздействует на него, и он постепенно переменяется, его уж не тянет прежняя жизнь с тузами-миллионщиками, и он вновь влюбляется в свою жену. Тут вдруг приходит известие, что она едет из имения сюда, и он просто счастлив. Оказывается, ей некий аноним-"доброжелатель" присылает известие, что в банке, где служит ее муж, обнаружена крупная растрата, и ему грозит тюрьма и Сибирь; и она устремляется сюда с готовностью пожертвовать всем своим имением, лишь бы спасти мужа. На самом деле это жених ее сестры, из разночинцев, мелкий пакостник, выходящий из себя, что не все имение его (будущей) тещи достанется им с женой, а только половина, всячески интригует против ее и ее мужа, чтобы все имущество досталось им с женой. Но на месте выясняется, что слух этот - ложен, и что супруги - любят друг друга. Они вместе мечтают о будущей совместной жизни, которую планируют сделать идеально-образцовой, о счастье... Но мелкий пакостник-интриган подбрасывает ей старые, из прошлого, которое уже оставлено ее мужем, счета на "мамзель"... Девушка потрясена, подумав, что муж и сейчас обманывает ее, и сейчас ей в реальности изменяет. Этот удар, при ее реально слабом здоровье, становится смертельным. Муж бросается к ней, уверяет, что любит ее, что все это - в прошлом, что этого сейчас уже ничего нет. Она - верит ему, говорит, что любит его, и - прощает его; и - умирает с этими словами. Занавес.
Действующие лица: - Виталий Петрович Кочуев, важный господин, средних лет, служащий в частном банке /тут трудно сказать, говорящая ли это фамилия (или какое-то исключение среди характера других фамилий пьесы). Приходится разыскивать самостоятельно (по словарям в интернете). Но, по-видимому, Островский считал себя (и - справедливо) не меньшим знатоком живого великорусского языка, чем Даль, и приводил некоторые слова именно в том произношении, в каком он слышал у окружающего народа - носителя и создателя языка. Поэтому его слова не совсем вписываются в формы словаря Даля (но созвучны им). Приходится проверять созвучные, и - часто находятся нужные, по-видимому, - задуманные Островским. Скорее (если говорящая) - просто от кочевать (он действительно кочевал до свадьбы с тузами-миллионщиками по увеселительным заведениям; ну и кроме того - теперь он "перекочевывает" в другой образ жизни, в другую нравственность, меняется)/ - Ксения Васильевна, его жена. - Макар Давыдыч Елохов, пожилой человек, проживший большое состояние /говорящая фамилия, по-видимому, от "елоха" - проныра, пролаза (по пьесе он - приживала при Кочуеве, впрочем - добросовестно преданный своему принципалу, честно защищающий его интересы)/. - Фирс Лукич Барбарисов, молодой человек, по наружности очень скромный /фамилия, возм. от барбарить - тараторить, но, скорее всего (почти наверняка) от самого кустарника барбариса с его кислыми (кисленькими) плодами и с его колючестью (ср другие, народные, названия барбариса - кислянка, кислый терн) - по пьесе - это маленький, глупый, завистливый интриган (но его глупые гадости оборачиваются бедой для людей)/. - Ардалион Мартыныч Муругов, богатый барин, живущий очень широко /трудно сказать, но фамилия, скорее, какое-то производное от мур (мавр) и мрак (он напоминает Ксении лицом и - выражением лица - посланца ада, приходящего за душой человека (по пьесе он, действительно, можно сказать, посланец мира разврата к ее мужу) /, как - хронологически - приходит и за жизнью самой Ксении/. - Евлампия Платоновна Снафидина, мать Ксении /от снофида - человек, одетый в очень длинное платье (по пьесе она набожна и нравственна, но с каким-то ханжески-изуверским оттенком, как-то по-фарисейски)/ - Капитолина, другая дочь ее. - Хиония Прокофьевна, экономка. - Мардарий, лакей.
Здесь - эта пьеса в постановке (что-то не везет ей с постановками, кажется, других (записанных по крайней мере) и нет -
(ИМХО, конечно, но - вроде - все тут поставлено как-то слишком вальяжно, начиная от вальяжной экономки, кончая - ложно-вальяжным Козаковым (кто ему сказал, что он производит впечатление умного человека, роли которых он все время и пытается играть... как угодно, но на роль важного русского умного банковского служащего он никак не тянет). Приживала Елохов (гибкий, шустрый и переменчивый, но, впрочем, действительно добросовестно верный своему (нынешнему) патрону) предстает здесь каким-то умным благородным резонером, "голосом драматурга". Ну и сама Каменкова - вместо умной, скромной, добродетельной и кроткой русской девушки хорошо воспитанной - ходит здесь просто какой-то распустившейся сырой размазней, размазанными слезами якобы заменяя все остальное. ИМХО, конечно... Но другого - нет...
(И текст тут, как и бывает в большинстве случаев (если при просмотре пьесы сравнивать произносимый актерами текст с печатным текстом) - несколько изменен (обычно - чуть переставляются слова (актерская память), добавляются-убираются междометия (для большей выразительности), и выбрасываются целые фразы (а иногда и куски текста) - режиссерские вмешательства, и проч. - Здесь тоже текст чуть изменен, отдельные фразы выброшены и т.п.)
Внимание! Уважаемые посетители сайта mfd.ru, предупреждаем вас о следующем: ПАО Московская Биржа (далее – Биржа) является источником и обладателем всей или части указанной на настоящей странице Биржевой информации. Вы не имеете права без письменного согласия Биржи осуществлять дальнейшее распространение или предоставление Биржевой информации третьим лицам в любом виде и любыми средствами, её трансляцию, демонстрацию или предоставление доступа к такой информации, а также её использование в игровых, учебных и иных системах, предусматривающих предоставление и/или распространение Биржевой информации. Вы также не имеете права без письменного согласия Биржи использовать Биржевую информацию для создания Модифицированной информации предназначенной для дальнейшего предоставления третьим лицам или публичного распространения. Кроме того, вы не имеете права без письменного согласия Биржи использовать Биржевую информацию в своих Non-display системах.
